
告别灵感枯竭——关于创意萌生的小秘密屋顶秧田工装
当了20多年的插画设计师,ChristophNiemmann现在最担心的事就是:没有灵感。他曾为NewYorker杂志设计了22次封面。
每当完成了1部佳作,备受称赞时,他就堕入了1种恐慌。「我的下1次创作会更难,由于经典很难再重现了。」
担心灵感的枯竭,并没有甚么意义。查克克拉斯曾说过,灵感是业余者的专属,专业人士只需要上班打卡便可。
Christoph不管今天状态如何,都会在固定时间去工作室劳保工作服的厂家。
工作对他而言,不在于浪费数小时去等待灵光1闪的时刻,而是不停地写写画画,去创造足够多的机会让灵感产生。
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在德国西南部长大的Christoph从小就喜欢绘画,他酷爱写实,永久都会把动作和比例画的10分标准。直到在艺术学院遇到对他影响深远的老师:
HeinzEdelman(德国插画设计师,曾放出豪言:每过10年就烧掉作品集)。
HeinzEdelman作品
HeinzEdelman讨厌写实。他上课的时候,会给大家1个很简单的题目:熨斗或小丑,但其实不是画出世界上最逼真的熨斗或最形象的小丑。
而是从题目开始无穷发散,1个熨斗的形状可以演变成世间万物:男人、女人、马桶、运动等等。
从此以后,Christoph的脑内黑洞完全被打开,迷上了各式各样新鲜的「创意」。
「创意」历来都不是1件简单的事情,每个看似天马行空的创意背后都隐藏着无数现实细节。
抽象到具象,就像1条严谨的标尺,每一个创意在这个标尺上都有肯定的点,而恰如其分的创意是最难达成的。
1997年,Christoph来到纽约,像孩童1样沉醉在多元年轻活力的美国文化里。美式音乐和艺术的风格都是基于文化和经验同享而产生的。
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刚来的时候,像许多艺术家1样,他渴望在城市当中寻觅灵感。Christoph尝试过在星巴克动车安检工作服工作,人群来来常常,周遭繁复而喧闹。和期望中不同的是,他没有任何灵感。
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因而他再次回到了工作室,1个人全神贯注,安静地工作才是最合适Christoph的状态。
但压力时刻都在,和所有设计师1样,Christoph大部份时候是为了Deadline而奔命。或许只有偶尔的时候,才能没有压力随心创作。
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焦虑和失落如影随形,每件像样的作品背后都充满创作时满满的怒气和紧绷感。到后来,做的得心应手的时候,Christoph反而会怀疑作品的质量。
在繁忙的纽约,Christoph每天都过的筋疲力尽。他喜欢纽约的地铁,总是按点到,按点走,对他来讲,身处磅礴的大城市里,地铁是唯1可以控制的事情。
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有1天,他突然意想到:「非常努力地工作是1件很危险的事情,由于它让你没法问出真正重要的问题。」
ChristophNiemmann
逐日勤勤奋恳,却始终止步不前。是甚么造就了艺术?是理想和现实的鸿沟吗?
跃然于纸上的好创意究竟是甚么样的和从哪里来?
ChristophNiemmann作品《TheObamaFoundation》
想清楚这些问题的唯1方法就是让自己放松下来。
2005年,Christoph回到了柏林。狂热的画廊随处可见,在这里做艺术完全不是为了钱,你不用担心创意的可行性和转化率。
在为《纽约客》制作封面的时候,Christoph更像是1个编辑,严谨刻薄。
但在柏林,却真正体会到了做艺术自由奔放的感觉,不用做密密层层的日程安排和计划,只需要不断尝试,新世界的大门时刻为你打开。
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恍如回到了小时候的创意练习,Christoph会盯着某件东西,然后任想象力驰骋。不加控制的创维修汽车短袖工作服作恍如激活了内心深藏已久的魔力。
Christoph开启了1个周日速写项目,大部份作品都毫无意义,但在创意上却远超过往。
在这个项目里,创作不再是构建1个完全虚拟的世界,而是将已知的事物比如墨水瓶、袜子、橡皮屑、橘子、电池,打碎成1个个小元素,再重新组合。
就像流行音乐的创作理念并不是为了讲1个全新故事,而是以1种新鲜有趣的方式来说老故事和那些熟习的场景。
对ChristophNiemmann来讲,创意就是将自己的想象力与现实的生活交汇在1起。
与灵感不同,创意需要不断地练习,就像ChristophNiemmann坚持的每周日速写项目1样,用自己的画笔从琐碎的生活中提取新鲜的视角。
一样,灵感会枯竭,但创意却会在1次次次无拘束的练习中猛然迸发。
所以,无妨像ChristophNiemmann那样,开启1个自由创作项目同时忘记甲方爸爸的1万个要求和1万个截止日期,然后大胆地去尝试吧。
「最美有物」第 252 篇推送
图片均来自 Christoph Niemmann 官网